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【评论】宏伟与淡寂并举

---评吕登源山水画

2013-03-07 17:31:38 来源:《吕登源画集》作者:单国霖
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  年少失怙恃,凄苦早谋事。

  幸得良师授,遍以名家资。

  金沙惊骇浪,川蜀峦烟水。

  晚来归田园,淡寂抒心志。

  当今中国画坛,各种艺术思潮纷起,以西方的绘画改造近现代国画者有之,以整合传统力图革新者有之,以致力于丘壑图式的翻新者有之,以沉潜于笔墨情致的变化者有之。然而,无论是对于西方绘画的吸纳,还是对于古代传统的选取,总是在形式语言上力求突破,急于标新立异者为多,而善于冷静思考,将师法自然和技法变新结合起来、追求内涵与形式契合的不是很多。更难得的是有一些画家,他们远离暄嚣的闹市,栖身于静僻的山村,涉足于山林江湖,领悟自然大化的奥妙,同时深究传统的整合熔炼,默默地探求着不与人同的自家面貌,在山水画创作中取得了突破。上海近郊松江佘山的吕登源就是其中的一个。

  吕登源先生少年时父母不幸逝去,使他早早地踏上了谋生之路。数十年间,他转迁于各种工作岗位,先后从事花布图案设计、工程施工设计、展览业制作设计等工种,然而在他内心,绘画始终是他喜爱的主业,任何时候都未放弃。尽管各种工种的活儿是那样的琐杂、那样地艰苦,他都看作是修练绘画工力的练习场。他善于利用到处出差的机会,领略各地山川风光的奇奥,积累了丰厚的自然生活蒙养,这为他以后的绘画变革植下了根基。

  吕登源没有机会进入美术专业学校学习,祗能走自学之路。荣幸的是他在少年时得到卢汉祥、谢之光、吴湖帆等老师的扶持和指授,走上规范化学习传统的路子。他牢记名师吴湖帆的教导:“要打下札实的传统基础,多临宋元山水、四王,他们的基本功很札实,要多用心思揣摩,多看书写字,常年坚持。有了深厚的功底,再画自已想要画的画。”他在数十年间,仔仔不倦地临习古画,并悉心于历代文人画大家,如董源、巨然、元四家、沈周、董其昌、八大山人、四王等,同时又取法近代名家,如徐悲鸿、齐白石、张大千、傅抱石、吴湖帆、黄宾虹等人,广览博取,丰富着自已的艺术素养。在他创作的作品里,可以看到他较厚实的传统工力和融会贯通的运用才能。如2001年所画《四季山水图屏》,图式结构于平实中寓迂曲变化,山峦平缓,皴染柔婉,笔法劲健,融合了沈周的浑厚、黄公望的松秀、笔墨颇有苍润、郁茂的意韵。又如2008年所画的《青绿山水图》,山峦层叠,云烟迷朦,布置平台、飞泉、村舍、长松,笔致清劲,敷染淡洁的青绿,境界高旷清幽,气格极接近他早年导师吴湖帆,又参入了四王的滋养。这类作品为他融合前人长处而变化之作。

  1988年以后,吕登源辞去公职,以专职作画、教学生为业。同时用面壁十年的修炼态度和毅力,寻求突破传统建立自家风格的变革之路。他一方面对传统技法进行梳理和整合,熔炼适合自己的艺术语言;另一方面,他回思往昔观察自然山川的感受,激发对自然生命力的感悟,“再造”具有个体主观臆兴体验的山水,以生活真实过渡到艺术真实,把自然之美提升到艺术之美。于是创作出了富有个性的系列性山水作品,其中最引人嘱目的是他所画的金沙江山水系列。吕登源在二十世纪七十年代曾在四川宜宾当兵四年,在此期间,他多次跋涉于四川境内的金沙江、沱江、大渡河、嘉陵江、绥江、屏山、峨嵋山等崇山大川,使他这个生长在山平水缓的江南人,顿开眼界,正如他自已所感受的:“金沙江原始森林荒无人烟,野性壮观之美让我热血沸腾,从上游一泻千里的江水汹涌湍急,排山倒海……水量之大之急之咆哮,让我对大自然心生无比的敬畏之情。”大自然的雄伟、狂野,在他心灵引起了强烈的振撼,这种振憾使他数十年都不能忘怀。于是他重温昔日感受,着手创作了一系列以金沙江为主题的山水画。如2007年所画的《绥江金沙江图》,悬崖高耸,峡谷幽深,水流湍急,行舟在激流中撑杆直下,境界雄伟惊险。同样表现金沙江急流险崖形势的作品,还有《屏山金沙江图》(2007年)、《金沙水泊云崖暖图》(2007)、《金沙行舟图》(2010年)等。近年创作的《金沙江纤夫图卷》(2011年),写富水到屏山之金沙江下游一段,两岸峭壁陡立,风高浪急,岸边纤夫

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